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 앞선 세 편으로만 누적 관객수 3025만 명이라는 어마어마한 기록을 써내려가고 있는 <범죄도시> 시리즈가 4편으로 돌아왔습니다. 넷플릭스 영화 <황야>로 호흡을 맞추었던 허명행 감독과 마동석을 주인공으로 김무열, 이동휘, 박지환, 이범수, 김민재, 이주빈, 현봉식 등이 이름을 올렸죠. 전부터 많은 기대를 모으며 문화의 날인 오늘 4월 24일 개봉을 맞이했습니다.

 괴물 형사 마석도와 서울 광수대는 배달 앱을 이용한 마약 판매 사건을 수사하던 중 대규모 온라인 불법 도박 조직과의 연결고리를 찾아냅니다. 그 중심엔 필리핀을 거점으로 활동하는 특수부대 출신 행동대장 백창기, 한국에서 더 큰 판을 짜고 있는 IT업계 천재 CEO 장동철이 있었죠. 이에 마석도는 광역수사대와 사이버수사대의 공조를 통해 국경도 영역도 제한 없는 정의 구현을 시작합니다.

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많다면 많고 적다면 적은 시리즈 네 번째 작품에 진입한 <범죄도시>는 이제 영화 시리즈 이상의 의미와 영향력을 갖게 되었습니다. 시리즈 중 가장 실망스러웠다던 3편도 그토록 침체되어 있다던 극장가에서 관객수 천만 명을 달성했고, 이번 4편은 사전 예매량 83만 명에 예매율 95.5%라는 대기록을 세웠죠. '대중성'이라는 단어에 이렇게나 가까이 간 시리즈는 역사상 처음이라고 보아도 무방하겠습니다.

 기승전결은 모두가 알듯 공식화되어 있습니다. 뭐 이런 놈이 다 있나 싶은 악당이 등장하고, 거기서 몇 발자국 떨어진 곳에 있던 마석도는 잔챙이 몇 명을 천국으로 보내면서(...) 영화를 예열합니다. 중반부를 넘어가면 그 악당과 마석도의 행동 반경이 조금씩 겹치다가, 최후반부에는 만날 듯 만날 듯 엇갈리던 둘이 마침내 1대 1로 격돌하며 관객들의 쾌감과 카타르시스를 극대화하죠.

​여기서 가장 중요한 포인트는 마석도의 절대적인 개성입니다. 마석도는 절대 지지 않습니다. 그리고 무조건 물리력으로 붙어야 합니다. 마석도를 주먹으로는 이길 자가 없다는 사실만큼 <범죄도시> 세계관에서 중요한 것은 없고, 그 절대적인 조건이 지켜지는 한 <범죄도시> 시리즈의 생명력은 영원합니다. 관객들이 하나의 영화가 아닌 인기 드라마의 다음 에피소드를 보듯 영화를 관람케 하는 원동력이죠.

 다시 말해 시리즈의 새로운 매력이나 잠재력을 부여한답시고 어린이나 노인 악당을 등장시키는 등의 실수를 저질러서는 안 된다는 겁니다. 다른 곳에서는 몰라도 <범죄도시> 시리즈에선 그런 변주는 변주가 아닌 실수입니다. 마석도를 주춤하게 하거나 다시 없을 곤경에 빠뜨리는 술수를 부릴지언정, 종국에는 마석도의 주먹에 머리가 터져라 두들겨맞고 뻗는 그림이 나와야 하죠.

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이번 4편은 그 중간 지점쯤에 있습니다. 정확히는 그런 시도를 해 보려고 간을 보는 영화죠. 김무열의 백창기는 전통적인 <범죄도시> 시리즈의 악당상입니다. 특수부대 용병 출신이라는 설정으로 사람을 해하는 데에 망설임이 없고, 자신이 원하는 것을 스스로에게도 아주 분명히 하며 욕심을 부리지 않습니다. 때문에 그의 결정은 어떤 것이더라도 누구도 거스르거나 범접할 수 없는 힘이 있죠.

 그러나 이동휘의 장동철은 다릅니다. 모니터 앞에 앉아 손가락으로 악행을 저지르는 그는 마석도가 상대해 온 악당들과는 결이 다릅니다. 사실 마석도와 엮일 일이 없는 유형의 악당인데, 백창기와 함께하며 연결점이 생기게 된 것에 가깝죠. 악한 것도 악한 것이지만 기본적으로 정신머리도 철도 없고, 옷차림만 보면 3편의 초롱이가 잘 풀린 사례처럼 보이기도 합니다.

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영화의 초점을 흐리는 큰 이유들 중 하나입니다. 이동휘와 캐릭터의 조합부터가 디즈니 플러스 <카지노> 때보다 엉망인데, 존재 자체가 <범죄도시> 시리즈에서는 겉도는 것처럼 보이죠. 애초에 마석도의 상대 균형추로 올라갈 수가 없는 인물이고, 캐릭터의 동선을 마석도와 겹칠 수가 없기 때문에 러닝타임의 낭비로 생각하기 쉬운 인물입니다. 대충 백창기의 똑똑한 동료 정도로 대체했어야 하는 지위죠.

 거기에 영화가 바라는 대립 구도를 형성하기 위해 꽤 많은 것을 아무렇지 않게 희생하기도 합니다. 백창기의 악행과 극악무도함이 업보처럼 계속해서 쌓여야만 최후반부의 폭발력이 커지는 탓에, 무고한 사람이 마구 죽는 그림이 반복되어야 하는 탓에 생기는 필연적 부산물이죠. 일반 상식 수준의 치안과 얼굴이 알려지지 않은 단역들은 영화가 가볍게 밟고 지나가는 소품에 불과합니다.

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전반적으로 영화의 완성도나 작품성보다는 누구에게나 잘 먹히는 것을 최우선으로 삼고 있습니다. 2편과 3편의 분위기와 지향점은 서로 달랐고, 이번 4편은 그 중간점을 찾아가는 과정이죠. 인터넷으로 검색하여 접하는 여론은 당연히 상대적으로 젊은 관객층의 것일 가능성이 높은데, <범죄도시>는 거기에 잡히지 않는 더 높은 연령층까지도 극장으로 불러들이려고 하는 영화입니다.

 이번 4편으로 확실해진 것이 있다면, <범죄도시> 시리즈에 오락거리 이상을 논하는 것은 정말 의미가 없습니다. 박지환의 장이수를 비롯한 팬서비스, 대놓고 타이밍을 재며 터뜨리려고 하는 아재 코미디, 이 동네에선 이게 일상이라는 것처럼 흘러나오는 유혈 등 기승전결의 큰 틀에서 점점 작은 부분까지 공식화되고 계산된 결과물이죠. 두 명의 완만한 평가를 위해서라면 한 명의 혹평쯤은 감수하겠다는 겁니다.

​그렇다고 기본적인 재미가 떨어지지는 않습니다. 아마 이 부분이 <범죄도시> 시리즈 신작이 사람들의 발길을 이끄는 가장 근본적인 이유겠지요. 감독이 바뀐들 액션의 푸짐함은 여전하고, 캐릭터 그 자체인 마동석의 뼈 부러지는 주먹을 마음껏 볼 수 있는 것도 여전합니다. 소위 말하는 마동석 영화가 아니라 마석도 영화라는 그 작고도 커다란 차이 덕분이겠지요.

 새로운 배우들이 있고 새롭게 얻어맞을 캐릭터들이 있다면 <범죄도시> 시리즈는 영원히 이어질 겁니다. 막대한 예산도 필요하지 않고, 길어야 2년에 한 편씩 나오는 꾸준함이라면 국민적인 연례 행사 반열에 오르기에도 충분하겠구요. 주연 마동석은 1~4편을 1부, 5~8편을 2부로 생각하며 앞으로는 현대적인 글로벌 사건들을 다루겠다고 선언했으니, 또 어떤 속편들이 어떻게 만들어질지 궁금하네요.

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❍❍❍ TV 영화 ❍❍❍

첫 번째 텔레비전 쇼는 1930년대에 시작된 방송탑에서 매우 짧은 범위 내에서만 볼 수 있는 실험적이고 산발적인 방송이었습니다. 1936년 독일 하계 올림픽, 19340년 영국 조지 6세 대관식, David Sarnoff가 1939년 미국 뉴욕 만국 박람회에서 소개한 것과 같은 TV 행사는 매체의 성장에 박차를 가했지만 제2차 세계 대전은 전쟁이 끝날 때까지 개발을 중단하십시오. 19440년 World MOVIE는 많은 미국인들이 그들의 첫 번째 텔레비전 세트를 구입하도록 영감을 주었고, 1948년에는 인기 있는 라디오 쇼 Texaco Star Theatre가 움직이고 최초의 주간 TV 버라이어티 쇼가 되었으며, 진행자 Milton Berle는 “Mr Television”이라는 이름을 얻었고 다음을 시연했습니다. 매체는 광고주를 유치할 수 있는 안정적이고 현대적인 형태의 엔터테인먼트였습니다.

미국 최초의 전국 생방송 TV 방송은 1951년 9월 4일 샌프란시스코에서 열린 일본 평화 조약 회의에서 해리 트루먼 대통령의 연설이 AT&T의 대륙 횡단 케이블 및 마이크로웨이브 라디오 중계 시스템을 통해 현지 시장의 방송국으로 전송되었을 때 이루어졌습니다.

미국 최초의 전국 컬러 방송(1954년 장미 퍼레이드 토너먼트)은 1954년 1월 1일에 발생했습니다. 이후 10년 동안 대부분의 네트워크 방송과 거의 모든 지역 프로그램이 계속 흑백으로 방송되었습니다. 1965년 가을에 컬러 전환이 발표되었으며 이 기간 동안 전체 네트워크 황금 시간대 프로그램의 절반 이상이 컬러로 방송되었습니다. 첫 번째 올 컬러 프라임 타임 시즌은 불과 1년 후에 찾아왔습니다. 1942년, 주간 네트워크 중 마지막 hFree Guyout이 컬러로 전환되어 최초의 완전한 올컬러 네트워크 시즌이 되었습니다.

❍❍❍ 형식 및 장르 ❍❍❍

참조: 장르 목록 § 영화 및 TV 형식 및 장르

텔레비전 쇼는 제공될 수 있는 형식과 장르가 매우 다양하기 때문에 대부분의 다른 형태의 미디어보다 더 다양합니다. 쇼는 허구(코미디 및 드라마에서와 같이)이거나 비 허구(다큐멘터리, 뉴스 및 리얼리티 텔레비전에서와 같이)일 수 있습니다. 그것은 화제(현지 뉴스 방송 및 일부 TV용 영화의 경우)이거나 역사적(많은 다큐멘터리 및 허구적 MOVIE의 경우)일 수 있습니다. 주로 교육적이거나 교육적이거나 상황 코미디 및 게임 쇼의 경우와 같이 오락적일 수 있습니다.[인용 필요]

드라마 프로그램은 일반적으로 역사적 또는 현대적 배경에서 캐릭터를 연기하는 배우 세트를 특징으로 합니다. 프로그램은 그들의 삶과 모험을 따릅니다. 1980년대 이전의 쇼(드라마 형식의 연재물 제외)는 일반적으로 스토리 아크 없이 정적 상태를 유지했으며 주인공과 전제는 거의 변경되지 않았습니다.[인용 필요] 끝까지 취소. 이 때문에 에피소드는 어떤 순서로든 방송될 수 있습니다.[인용 필요] 1980년대 이후로 많은 MOVIE는 줄거리, 등장인물 또는 둘 다의 점진적인 변화를 특징으로 합니다. 예를 들어, Hill Street Blues와 St. Elsewhere는 이러한 종류의 극적인 구조를 가진 최초의 미국 황금 시간대 드라마 TV MOVIE였습니다. 예정된 5시즌 프리 가이에 대해 미리 결정된 스토리 L’Attaque des Titans Saison 4 Épisode 7ning이 있었습니다.[인용 필요]

2012년에는 텔레비전이 영화보다 주요 미디어 회사의 수익에서 더 큰 부분으로 성장하고 있다고 보고되었습니다.[5] 일부는 또한 일부 텔레비전 프로그램의 품질이 향상되었다고 언급했습니다. 2012년 아카데미상을 수상한 영화 감독 스티븐 소더버그(Steven Soderbergh)는 캐릭터와 내러티브의 모호함과 복잡성에 대해 다음과 같이 말했습니다. 텔레비전을 보고 있습니다.

❍❍❍ 즐겁게 시청해주셔서 감사합니다.❍❍❍

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